Sculptures, bronzes

École française de la fin du XIXe siècle d'après Jean-Antoine HOUDON (1741-1828) Diane Buste en marbre blanc (Petits accidents et manques, croissant dans la coiffure.) Haut. : 64 cm OEuvre en rapport : - Jean-Antoine Houdon, Diane, 1790, bronze, signé et daté « HOUDON.F. 1790 », H. 192,9 x L. 90 x P. 114,5 cm, Paris, Musée du Louvre, inv. CC 204.

Pierre LAUREL (1892-1962), pseudonyme de Pierre LE FAGUAYS "Femme à la vasque" Bronze et onyx, socle de marbre. Haut : 52 cm Usures à la patine

Torse en marbre d'un countryman, 2e siècle apr. Torse de haute qualité d'une figure masculine forte portant une peau de mouton. La fourrure est attachée autour du ventre et n'est fermée qu'à l'épaule gauche. L'homme, interprété comme un chasseur ou un fermier, tient un skewer avec deux oiseaux, probablement des canards, dans la main droite à hauteur de la hanche. Son bras est parallèle à son corps et il tient dans sa main un lapin par ses pattes. Les muscles et la structure osseuse sont travaillés dans le plus grand détail. Non restauré. Dimensions 46 x 22 x 14 cm, hauteur sur base en acier 49 cm. La sculpture appartient au genre des "pêcheurs et gens de la campagne", un genre qui a probablement vu le jour à l'époque hellénistique. Les statues de ce groupe représentent des gens simples, souvent clairement caractérisés comme pauvres et marqués par la vie. Ce sont souvent des pêcheurs et des chasseurs qui transportent les animaux qu'ils ont capturés, généralement de petits gibiers, et les attributs dionysiens sont parfois présents, de sorte que l'on pourrait supposer que les personnages se rendent à un festival dionysien auquel ils apportent leur proie. La recherche de base sur ce sujet : H. P. Laubscher "Pêcheurs et campagnards. Studien zur hellenistischen Genreplastik", Mayence 1982. Un torse identique, qui provient vraisemblablement du même atelier et peut être attribué au même groupe de figures, est conservé à la Barnes Foundation à Philadelphie, USA, sous le numéro d'accession A231. Le torse de Barnes, dans la même fourrure tachetée, tient une vinasse dans ses bras, mais est interprété comme un satyre. Monté sur un socle. Provenance : collection privée belge U.C., acquise dans les années 1950. Depuis lors, dans une propriété familiale diplomatique. Condition : II -

Édouard-Paul DELABRIÈRRE (1829-1912) Cheval à la souche Bronze à patine brun clair Signé « E. DELABRIÈRRE » la terrasse Porte un cachet « EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1889 / MEDAILLE D'OR » Porte le numéro « 14 128 » Haut. : 40 cm et terrasse Long. : 43 cm ; Larg. : 17 cm Aux côtés de Jean-Baptiste Delestre, Paul-Édouard Delabrièrre consacre la première partie de sa carrière à la peinture. Influencé par l'œuvre d'Antoine-Louis Barye, il se tourne ensuite vers la sculpture animalière.

A MONUMENTAL AND IMPRESSIVE ITALIAN SCULPTED LIMESTONE GROUP OF BACCHUS WITH A SATYR, FIRST QUARTER 20TH CENTURY - Le dieu du vin représenté nu et debout, une coupe dans sa main droite levée, l'enfant satyre à ses pieds, 250 cm. de haut. Sur un socle en pierre calcaire de section rectangulaire avec des bords supérieurs et une base moulés. 100 cm de haut, 350 cm de haut au total. Il semble que le sculpteur de ce groupe en calcaire ait été fortement influencé par le Bacchus en marbre de Michel-Ange de 1496-7, dans lequel le maître a représenté le dieu du vin dans une position d'ébriété. L'œuvre semble avoir été inspirée par la description, dans l'Histoire naturelle de Pline l'Ancien, d'une sculpture en bronze perdue de Praxitèle, représentant "Bacchus, l'ivresse et un satyre". Le sentiment de précarité résultant d'un centre de gravité élevé se retrouve dans un certain nombre d'œuvres ultérieures de l'artiste, notamment le David. Dans ce lot, la représentation de l'instabilité du dieu en état d'ébriété est encore plus accentuée, son torse s'arquant presque involontairement vers la gauche dans une tentative apparemment excessive de trouver l'équilibre. L'ivresse plus évidente dans cet exemple est encore plus soulignée. est encore soulignée par les différences dans le traitement des yeux par rapport à la coupe. Dans le Bacchus de Michel-Ange, le dieu semble essayer de concentrer ses yeux sur le skyphos devant lui, et y parvient, alors que dans l'exemple présenté ici, les yeux se rétrécissent, suggérant davantage la vision floue associée à l'ébriété avancée qui précède de peu l'effondrement. Ce Bacchus a été sculpté avec une musculature plus prononcée que le modèle plus raffiné et semblable à Antinoüs du Museo Nazionale del Bargello et, surtout, il a été sculpté avec des poils pubiens, alors que celui de Michel-Ange n'en avait pas. La représentation du dieu du vin comme une figure plus barbare dans ce cas-ci est donc presque certainement le fruit d'une intention"

ARNO BREKER (Elberfeld, Allemagne, 1900-Düsseldorf, Allemagne, 1991) & SALVADOR DALÍ I DOMÈNECH (Figueres, Girona, 1904-1989). "Dalí-Morphosis", 1974-1975. Bronze patiné et doré. Base en marbre. Signé par Arno Breker. Expositions : - Hommage à Salvador Dalí", Schloss Nörvenich, Allemagne, inaugurée par Philippe VI, alors prince, 1991. - Centenaire de la naissance de Salvador Dalí", 2004, sous le patronage de S.M. Juan Carlos I et de la Reine Sofia d'Espagne. Dimensions : 28 x 15,5 x 15 cm (sans la base) ; 36 cm (hauteur avec la base). En 1974, Salvador Dalí invite Arno Breker, sculpteur allemand pour lequel il éprouve une grande admiration, à l'inauguration du Musée Dalí de Figueras, en Espagne. L'Allemand y expose un buste en marbre de Jean Cocteau que Dalí lui-même avait demandé, et raconte l'expérience comme suit : "Après son discours, il a lui-même guidé les invités à travers le musée. Lorsque nous sommes arrivés dans la salle où se trouvait le buste, il a demandé : "Où est Breker ?". Ils m'ont cherché et je me suis approché de lui. La conversation de Dalí s'est tournée vers moi. Devant le public, il m'a serré dans ses bras et m'a remercié d'avoir offert le buste de Cocteau au musée. D'un moment à l'autre, ils m'ont pris le buste. Mais Dalí l'a fait avec un tel charme que je n'ai pas pu dire non". (extrait du livre Schriften d'Arno Breker). L'année suivante, et suite à l'harmonie entre les deux artistes lors de la rencontre, ils entament une collaboration qui aboutit à la réalisation de 10 sculptures uniques et inédites. À cette fin, Breker réalise des portraits exceptionnels de l'artiste de Figueras, sur lesquels Dalí lui-même interviendra par la suite, leur apportant sa touche surréaliste inimitable. Peintre et sculpteur, Salvador Dalí a été l'un des plus grands représentants du mouvement surréaliste. Son œuvre a grandement influencé le cours du surréalisme au cours des années 20 et 30. Il est considéré comme le créateur de la méthode paranoïaque-critique, une combinaison essentielle du réel et de l'imaginaire. La majeure partie de sa production est rassemblée au Théâtre-musée Dalí de Figueras, puis dans les collections du Salvador Dalí Museum de St. Petersburg (Floride), du Reina Sofía de Madrid, de la Salvador Dalí Gallery de Pacific Palisades (Californie), de l'Espace Dalí de Montmartre (Paris) ou du Dalí Universe de Londres. Arno Breker entre à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf en 1920. En 1927, il s'installe à Paris, où il se familiarise avec les œuvres de Rodin et de Charles Despiau. En 1931, il se rend à Rome. Lors d'un voyage à Florence, il voit le David de Michel-Ange, ce qui signifie pour lui "comme un appel cosmique, comme un ordre, du pur occultisme" pour se consacrer à une sculpture réaliste et harmonieuse. En 1936, à l'occasion des Jeux olympiques de Berlin, il reçoit la commande de trois statues pour le stade. En 1938, il reçoit la commande de deux statues monumentales pour l'entrée de la Nouvelle Chancellerie, qui marqueront le destin de son œuvre. Une semaine plus tard, lorsqu'il présente le projet du Porteur de flambeau et du Porteur d'épée, Adolf Hitler est séduit par les dessins, ce qui marque le début de la période la plus fructueuse de la carrière de Breker, qui devient le sculpteur officiel du régime. Jusqu'en 1945, il sculpte pour les places et les avenues de la capitale du Troisième Reich. Cependant, pendant la Seconde Guerre mondiale, pas même un quart de ses œuvres n'a été épargné par les bombardements ennemis et le vandalisme des troupes d'invasion. Après la Seconde Guerre mondiale, Breker a continué à se consacrer à la fois à l'architecture et à la sculpture, comme en témoignent le bâtiment construit à Cologne pour une compagnie d'assurance en 1955 ou la statue équestre de Mohammed V, roi du Maroc. Salvador Dalí, Ezra Pound, l'athlète Ulrike Meyfarth et le baron Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza sont quelques-uns des visages célèbres représentés par ce sculpteur.

ALONZO Fermière et ses poules Sculpture en bronze Signée sur la terrasse H.24,5 cm

Étienne-Marin MÉLINGUE (1808-1875) Racine et La Fontaine Paire de bronzes à patine brun clair L'un signé « Mélingue » sur le devant de la base, titré « RACINE » et porte le cachet du fondeur SUSSE Fres Le second signé « MELINGUE », titré « LAFONTAINE » et porte le cachet rectangulaire du fondeur « SUSSE Fres » Haut. : 45 cm et 47 cm OEuvre en rapport : - Étienne-Marin Mélingue, Jean de La Fontaine, 1840, bronze, H. 46 cm, Château-Thierry, Musée Jean de La Fontaine, inv. 2007.11.1.

Scultura - Sculpture Buste d'un garçon Marbre Italie, début du 19e siècle h 50 cm Sculpture Buste de garçon Marbre Italie, début du 19e siècle h 50 cm

EMIL LOUIS PICAULT, Scultura in antimonio - EMIL LOUIS PICAULT (Paris 1833 - 1915) Persée et Pégase avec la tête d'Andromède Sculpture en antimoine sur socle en marbre vert veiné Signature et date 1888 sur la base Provenance : Noble famille sicilienne. cm 40 x 16 H. 53.

Deux idoles de fertilité à tête d’oiseau, les mains devant la poitrine Terre cuite 10 et 15 cm Style de l’Anatolie antique Provenance: Collection Henri à Liège Années 70-80

Nessus ravit Deïanira Bronze à patine brun-noir. Moulé en plusieurs parties et assemblé. H 20,5 cm. Socle moderne en bois ébonisé H 6,5, L 30,5, P 19,5 cm. Rome, attribué, 18e / 19e s. Lorsqu'Hercule et sa femme Deïaneira quittent Kalydos, ils arrivent au bord du fleuve Euenos (Evinos), en crue. Le centaure Nessus se propose d'emmener la femme sur son dos jusqu'à l'autre rive, mais s'enfuit ensuite au galop avec elle. Hercule le tue alors d'une flèche empoisonnée. Ce petit bronze finement ciselé a un modèle célèbre, à savoir une interprétation du thème par Giambologna. Les collections d'art publiques de Dresde sont en possession de cet objet, qui a été offert à la cour de Saxe par Francesco Ier de Médicis en 1587. Provenance Collection privée italienne.

Vénus Médicis Marbre blanc de Carrare. Pouce perdu, pointe de l'index rattachée. H 99 cm. Italie, 19e s. La statue est une réplique de la sculpture romaine en marbre retrouvée au 16e siècle, elle-même probablement inspirée d'un modèle du sculpteur hellénistique Praxitèle. La statue de marbre grandeur nature a appartenu aux Médicis jusqu'à ce qu'elle entre dans la collection de la Galerie des Offices à Florence à la fin du 17e siècle. La statue est rapidement devenue un célèbre objet de formation et d'étude pour les artistes et les sculpteurs et a été copiée de nombreuses fois. Belle à voir sous tous les angles, la femme dévêtue se présente avec pudeur, cachant ses seins et ses genoux avec ses deux mains ; sa tête est tournée sur le côté, comme si un spectateur la surprenait de là. Provenance Acquis en 2000 chez Kunstsalon Franke. Littérature Cf. Boschung, La réception des statues antiques comme discours. L'exemple de la Vénus Médicis, dans : Schade/Rößler/Schäfer (Hg), Zentren und Wirkungsräume der Antikenrezeption, Paderborn 2007, p. 165 et suivantes.

Claudie CHARNAUX-GUILLAUME (née en 1945). Boite couverte de section cubique en grès à décor géométrique dans les teintes orangées et bleues. Signé en creux en dessous. H. 14,5 cm x L.14,5 cm

Dans le goût du XVIIIe siècle Fillette au chapeau tirant la révérence Terre cuite Tirage moderne (Accidents.) Haut. : 90 cm ; Larg. : 49 cm ; côté de la base : 30 cm

École française du XIXe siècle L'ouverture de la chasse Porte-allumettes en bronze doré Titré « ouverture de la chasse » Haut. : 12 cm sur une base en marbre (Petits accidents et manques.)

Tête d’homme portant une moustache et un turban Pierre calcaire 20 cm XVI-XVII ème siècles

Werbefigur "Josefow Czeladz" - Porcelaine partiellement incisée et émaillée, ours polaire debout avec la tête levée sur une plinthe rectangulaire, monogramme d'artiste estampé sur la plinthe ? "FJ" (allié), dans le fond le logo de l'entreprise (représentation de ce personnage avec "Josefow Czeladz" dans un médaillon ovale), L 26 cm, probablement Pologne ~1920, légèrement éraflé au niveau du pied, sinon bon état 4750 Rare version en porcelaine du personnage publicitaire connu et recherché pour la marque de glace polonaise "Josefow Czeladz".

Marie d'Orléans (1813-1839) Statuette en bronze et contre socle en marbre jaune de Sienne d'époque Louis Philippe Signé, Manque l'épée Sculpture commandé en 1835 pour Versaille

Lot de trois comprenant: "La Résurrection du Christ" et deux reliquaires dont un supporté par des "Anges" en bois sculpté, polychromé et doré. Epoque: XVIIème. (* et **). H.:+/- de 31cm à 52cm.

Elegante petite chope en bronze Art Nouveau à décor de Muguet. Fonte Siot-Decauville. Signé sur la base "L. Ka..." H. 9,5 cm On y joit deux médailles en bronze, un buste de femme en bronze à patine verte, une vierge à l'enfant sur un socle colonne et une petite boite circulaire en laiton.

Statuette représentant Harpocrate assis portant la mèche de l’enfance Bronze nettoyé à patine rouge 10 cm Egypte Basse Epoque

István Sovánka Liptószentmiklós 1858 - 1944 Sepsibükszád Vase avec canards Art nouveau Hongrie Vers 1900/10 Verre vert pâle avec des incrustations vert foncé-violet Hauteur 21 cm, diamètre 19 cm Signé Sovánka István Sovánka a étudié à l'école de sculpture sur bois de Zayugroc sous la direction de János Fadrusz de 1875 à 1880, après quoi il a travaillé dans l'atelier de György Zala. Il apprend le métier de verrier à la verrerie de Zayugroc et y travaille comme designer de 1881 à 1904. Il a créé des objets en verre multicouches et gravés. Son œuvre reflète à la fois l'historicisme hongrois et l'Art nouveau. À partir de 1904, il travaille à Újantalvölgy, dans le comté de Gömör, dans l'usine de la United Hungarian Glassworks Ltd. István Sovánka est le seul verrier hongrois à avoir travaillé dans la verrerie de Zayugróc au XIXe siècle en utilisant la technique de Gallé.

Bol Art Nouveau Vers 1900/10 Fonte de bronze Longueur 19 cm, largeur 16 cmBol Art Nouveau Vers 1900/10 Fonte de bronze Longueur 19 cm, largeur 16 cm

Scultura - Sculpture Saint Sébastien Marbre Italie, XIXe siècle 97 x 27 x 21,5 cm Une sculpture Saint Sébastien Marbre Italie, XIXe siècle 97 x 27 x 21,5 cm

Statuette représentant un bouquetin bondissant Bronze à patine verte et rougeatre 14 cm Iran Ier millénaire avant J.-C.

Harry Bertoia (1915-1978) Série Sonambient - Pièce unique Sculpture sonore Cuivre béryllium, bronze, laiton Modèle créé dans les années 1970 H 78 × L 41,5 × P 10 cm Référencé sous le numéro #SO.TO.389. dans le catalogue raisonné digital Harry Bertoia. Une copie de la lettre de la fondation Harry Bertoia pourra être remise à l'acquéreur.

ANNIBALE DE LOTTO. Bronze sculpture "BOY BITTEN BY THE CRAB" - ANNIBALE DE LOTTO (San Vito di Cadore 1877-Venise 1932). Sculpture en bronze représentant "LE GARÇON BATTU MORT PAR GRANCHIO". Signée à la base. H. 102 cm ca.

A bronze gladiator with pugio and shield, Bruno Zach aka Prof. Tuch (1891 Zhytomyr - 1945 Vienna), Argentor (finish) Bronze, partiellement patiné. Figure debout d'un soldat romain avec un pugio dégainé dans sa main droite et un bouclier dans sa main gauche. Support rond signé "Prf. Tuch" ainsi que le cachet "Argentor Wien". Monté sur un socle en marbre. Légères traces d'usure, pertes de patine. Hauteur 33 cm (figure) ou 37 cm (avec le socle). Condition : II Mots clé : Vienne Bronze

Faune et satyre Bronze à patine brun-or, légèrement taché. Personnages mythologiques en pied assis, bras levés. Sur des socles en bois tourné ébonisé (avec fissures de retrait béantes) H 30 et 32,3 cm. Italie du Nord, attribué au 17e siècle. Provenance Collection privée italienne. Littérature Cf. Krahn, Bronzetti Veneziani. Les petits bronzes vénitiens de la Renaissance du Bode-Museum de Berlin, Berlin-Cologne 2003, cat. Nr. 22 ff, les bronzes de Padoue, 16e siècle.

Vittorio Güttner (1869 - 1935), un buste de Winnetou Rare exécution en terre cuite avec des restes de peinture. Représentation du jeune Apache avec un chignon et un collier d'ours. Forte patine d'âge, frottée, nez abîmé. Hauteur 31 cm. Condition : II -

Josef Lorenzl Vienne 1892 - 1950 Vienne Diane Fonte de bronze Hauteur totale 51 cm, hauteur 47 cm Signé sur la base

Julien MARINETTI (1967) - Vanité. Épreuve en bronze patiné et rehaussé à l'aérosol. Signée au revers et numérotée 290. Édition à 1000 exemplaires. H. : 11,8 cm. Petites rayures et petites taches.

GASPARE GUERCIO (Bottega di), Santa Lucia, Scultura in legno - GASPARE GUERCIO (Bottega di) (Palerme 1611- 1679) Sainte Lucie Sculpture en bois polychrome (petits doigts manquants de la main droite et restaurations). cm H 65.

Marie MARCHAND Les mots de ma vie, 2017 Sculpture en terre cuite 23 x 17 x 15 cm.

Niel W. Peper (XXe) Cactus Paire de chenets Signés 'W. Niel' en creux Bronze patiné doré et fer forgé Modèle créé dans les années 1960 H 49,5 × L 16 × P 42,5 cm

Travail américain (XXe) Paire de chenets Bronze et fonte Modèle créé dans les années 1940 H 24,5 × L 23,5 × P 51,5 cm

ENRIQUE SALAMANCA (Cadix, 1943). "Triangulation", 1974. Sculpture mobile en acier inoxydable. Exemplaire 23/100. Signée, datée et justifiée sur la base. Dimensions : 43 x 25 x 11 cm. Peintre et sculpteur, José Enrique Fernández y Enríquez de Salamanca, plus connu sous le nom d'Enrique Salamanca, a été formé à Madrid, où il a étudié les beaux-arts et le dessin. En 1965, il s'installe sur l'île d'Ibiza, où il réalise des dessins pour l'architecte José Luis Sert. En 1968, il ouvre son propre atelier de sérigraphie, grâce auquel il collabore avec les artistes de la galerie Carl Van der Voort. Dans les années soixante-dix, il entre en contact à Madrid avec les artistes des groupes El Paso et Grupo 57, et fait partie de la Nueva Generación. En 1973, il reçoit la médaille d'or de la VIe Biennale de sculpture de Saragosse et, en 1978, il passe plusieurs mois à Majorque, où il participe à un hommage à Joan Miró. À cette époque, il avait déjà organisé d'importantes expositions personnelles à Madrid, Bilbao, Saragosse et dans d'autres villes, et participé à des expositions collectives en Espagne, au Brésil, en France, en Hongrie et dans d'autres pays. En 1984, il reçoit sa première grande commande institutionnelle, une sculpture de Tierno Galván pour l'hôtel de ville de Madrid. Il est actuellement représenté dans d'importantes collections telles que la Sa Nostra à Palma ou la Juan Huarte à Madrid, ainsi que dans le musée Villafamés à Castellón, le musée international Salvador Allende, les musées d'art contemporain de Madrid et de Saragosse, la Estrada Saladich à Barcelone, la Lanzarote et la Rafael Alberti à Cadix, la fondation Juan March à Madrid, etc.

Grand "Jacquot" en faïence polychrome de Delft. Travail hollandais. Epoque: XVIIIème. (** et couvercle manquant). H.:+/-32,4cm.

Un lavabo en bronze flamand sur tripode, circa 1300 Bronze à patine noire et verte. Reposant sur trois pieds en forme de griffes. Corps en forme de bulbe. Deux spouts en forme de créatures mythiques sur les côtés. La poignée a été perdue. Une attache de poignée cassée. Signes de vieillesse. Corps craquelé. Traces de corrosion. Dimensions 17.5 x 31.5 x 21 cm. Illustré dans Bernard Descheemaeker, Travaux d'art, Tam Sublimibus, n° 9 (une copie du catalogue est jointe). Provenance : Originellement partie d'une collection privée belge à Maaseik. Condition : III +

Rosenthal - Figur "Anitra (Revuegirl)" - Porcelaine peinte en couleur, Revuegirl debout avec la jambe gauche repliée sur un socle rond à fleurs en escalier, dans le fond marque de fabrication vert sous verre "Rosenthal Bavaria" dans un cadre décoratif en relief, signature de l'artiste en relief "D. CHAROL" et numéro de modèle "201", H 29,8 cm, dessin Dorothea Charol (1895 - 1963) ~1920, réalisation Rosenthal Bahnhof - Selb 1927/28, 1er choix, très bon état sans traces d'utilisation visibles, intact et non restauré 4735 Lit. : Emmy Niecol 2004, Rosenthal Kunst- und Zierporzellan 1897 - 1945, Volume IV, page 108, Nr. 4.0010

Robert P. DELANDRE (1879-1961) d'après. Athlète saluant. Sujet en régule à patine bronze. Sur socle de marbre. H.totale 65 cm

Sol LeWitt ( 1928 - 2007 ) - Héliogravure " COMPOSITION " Epreuve d'aprés l'oeuvre de l'artiste éditée sur un vélin d'arches . Réalisé pour un porte-folio luxueux de l'artiste en 1992 sur les presses de l'imprimerie Landais SA. Dimension de la feuille : 34 x 24 cm. Format :28 x 20 cm. Nous pouvons envoyer vos lots en Colissimo recommandé contre un forfait de 40 € TTC France / 50 € l’Europe /70 € hors Europe (pour les œuvres roulables uniquement et hors assurance) sous votre seule et entière responsabilité. Pour les tableaux encadrés et les objets, devis sur demande.

Un ours néerlandais en bronze avec un muzzle, circa 1600 Bronze, patiné. Représentation naturaliste d'un ours se cabrant avec un museau. Finition fine de la fourrure. Probablement monté à l'origine sur un socle (restes de montage sur les pieds). Dessous avec trou de fixation. Dimensions 13 x 5 x 7 cm. Condition : II

Fragment de buste Marbre blanc avec des taches brunes (découverte au sol ?). Torse de femme aplati au dos, vêtu d'une robe, une barrette ronde sur l'épaule droite. Fissure horizontale. H 36, L env. 49, socle H 50 cm. Romain provincial, probablement 2e/3e siècle après J.-C. Provenance Collection privée espagnole, dans la famille depuis 150 ans.

SCULTORE VENETO DEGLI INIZI DEL XVIII SECOLO, Scultura - SCULPTEUR VÉNITIEN DU DÉBUT DU 18E SIÈCLE Buste du dieu Hermès Sculpture en marbre blanc de Carrare (nez cassé). cm 60 x 26 H. 77.

Fille sur une libellule Vers 1900 Fonte en bronze Hauteur totale 15,5 cm, diamètre 8,5 cm

VASARELY Victor (1908 - 1997) - Héliogravure " OERVENG " D'après une œuvre de l'artiste de 1968 , éditée en 1974. Epreuve en couleurs sur un Bristol blanc. Plein papier. Format :40 x 40 cm. Nous pouvons envoyer vos lots en Colissimo recommandé contre un forfait de 40 € TTC France / 50 € l’Europe /70 € hors Europe (pour les œuvres roulables uniquement et hors assurance) sous votre seule et entière responsabilité. Pour les tableaux encadrés et les objets, devis sur demande.

Buste d'un empereur romain (Didius Iulianus ?) Bronze, ciselé, gravé, patine brun-noir. Une fissure et des chocs sur les bords des remplissages en marbre. Avec piédestal ultérieur en bronze doré et remplissages en marbre coloré H 37,7 cm. Italie, 17e / 18e s. Provenance Collection privée italienne.

Une sculpture française Art Déco d'un tigre pacing en marbre, circa 1920/30 Sculpture en marbre blanc coulé, de forme ronde, représentant un tigre chassant sur un rocher, la gueule ouverte. Yeux en verre. Surfaces de fourrure et de roche finement texturées. Cassé et restauré près du centre. Un très petit manque à l'oreille droite. Légèrement taché. Longueur d'environ 45 cm. Condition : II - III