Colliers, colliers de perles et sautoirs

Eliezer et Rebecca, Europe, vers 1750 Éventail plié, la feuille en peau, montée à l'anglaise et peinte à la gouache de la célèbre scène biblique. Eliezer offre à Rebecca un collier en promesse de mariage. Le revers illustrée d'un couple de musiciens. Monture en nacre blanche repercée, gravée et peinte de de personnages, de fruits et d'un écureuil. Ancienne étiquette de collection numérotée "13" sur le panache. H.t. 28 cm (usures, un brin cassé, petites restaurations) Dans un coffret recouvert de tissu.

Collier de perles fines en chute, fermoir en or gris 18 k (750 millièmes) orné d'un saphir bleu ovale entouré de diamants taillés en roses. Première moitié du XXe siècle. Poids brut : 37.3 g - Longueur : 47 cm (Collier à renfiler, cassé au niveau du fermoir - Fermoir restauré - Manque 4 petites roses sur le fermoir.) Dans un écrin de la Maison Chaumet en maroquin rouge. - Certificat LFG en date du 2 avril 2024 indiquant Eau de mer, 53 perles, 5.8 à 10.3 mm environ. - Certificat CGL en date de mai 2024 indiquant saphir naturel Ceylan. Provenance : Ecrin d'une famille française depuis l'origine.

BUSTE DE PERSONNAGE EN ARKOSE Art celte, second âge du fer, culture de La Tène, IIe – Ier siècle av. J.-C Buste de personnage en position frontale, les bras ramenés sur la poitrine, une main au-dessus de l’autre. Le visage rond est entouré d’une coiffe couronnante, les yeux en amande sont creusés, le nez trapézoïdal est épaté, la bouche entrouverte esquisse une ébauche de sourire. Une incision sur le milieu du torse marque un semblant de poitrine et sous la main droite une incision marque le début d’une paire de jambes. Autour du cou, un léger bourrelet suggère la présence d’un collier sculpté, ou torque. Au dos, la statue est très peu sculptée. Des concrétions beiges et ocres sont visibles sur toute la partie arrière basse. Les veines rouges de la pierre courent sur les flancs du personnage. Concrétions et manques visibles. Haut. : 45 cm Provenance : Ancienne collection Louis-Pierre Bresset (1902 - 1988), château de la Rochelambert, Haute-Loire Sa vente, Me Coutau-Begarie, Hôtel Drouot, Paris, 23 février 2023 : n°33 (ill.) Acquis lors de cette vente par l'actuel propriétaire A Celtic Arkose bust, Second Iron Age, La Tène Culture, 2nd-1st century B.C. Ces sculptures de personnages en pierre, en calcaire ou granit, se retrouvent sur tout le territoire français et en particulier dans les régions du Centre et de la Bretagne. Leur iconographie, typiquement gauloise, est récurrente. Elles mesurent en moyenne entre 30 et 70 cm de haut, en position hiératique, la partie basse du corps le plus souvent non représentée et aménagée de façon à pouvoir offrir une base de maintien plus large. Une attention particulière est portée sur la représentation du visage: les yeux sculptés en amande, le nez trapézoïdal, des lèvres fines incisées, un torque épais sculpté autour du cou. Le buste demeure cependant assez fruste, les bras sont souvent ramenés sur la poitrine, une main au-dessus de l’autre et tenant parfois un objet. Nous citons à titre de comparaison la sculpture dite du «dieu de l’hôpital» du Musée Fenaille à Rodez, les statues de Paule, dont le personnage à la lyre, ou encore celles de Pauvrelay-Palmy et Orsennes. Ces statues ont été principalement retrouvées dans les habitats et en contexte funéraire. Plusieurs hypothèses suggèrent qu’il s’agirait de représentations d’ancêtres ou de défunts, plus que de divinités. En effet, aucune n’aurait été retrouvée dans des sanctuaires ou en contexte religieux. Tous les défunts n’ayant pas été représentés, ces figures seraient l’apanage d’une certaine élite aristocratique et destinées à un culte domestique et privé des morts héroïsés. Les contextes de découverte et les similitudes iconographiques entre notre sculpture et les exemplaires cités, confirment une datation de celle-ci à l’Âge du Fer, entre le IIIe et le Ier siècle av. J.-C, et plus précisément d’un type de statuette du second Âge du Fer, culture de La Tène, entre le IIe et le Ier siècle av. J.-C. Château de la Rochelambert et Louis-Pierre Bresset (1902 – 1988): Louis-Pierre Bresset était un collectionneur et marchand d’art français, qui acquiert le Château de la Rochelambert en 1939. Il meuble et décore cette forteresse du XIe siècle avec les pièces de sa collection vaste et pluridisciplinaire, aujourd’hui largement dispersée. Son petit-fils est l’actuel propriétaire de la demeure, ouverte à la visite et présentant la collection médiévale de Monsieur Bresset. Bibliographie en rapport : Yves MENEZ, «Les sculptures gauloises de Paule (Côtes-d'Armor)», Gallia, 56, 1999 pp. 357-414 Denis BOUQUIN & Simone DEYTS, «Une statuette inédite dans un contexte de sépulture à crémation gallo-romaine à Châlons-en-Champagne (Marne)», Revue archéologique de l’Est, TOME 63, 2014 pp. 459-465 Gérard COULON, «Un nouveau personnage au " torques " dans le Centre de la France, à Pérassay (Indre)», la Revue archéologique du Centre de la France, TOME 29, 1990 pp. 67-73 Sophie KRAUSZ & Olivier BUCHSENSCHUTZ, «Objets rares, objets d’art», Les Dossiers d’Archéologie, n°326 – mars/avril 2008 pp. 84-89 Article INRAP: «Rare découverte de quatre sculptures gauloises à Trémuson», 2019

Arthur-Luis PIZA (1928-2017) "Joia" Collier en métal doré, composé de rectangles superposés, fermoir à crochet. Signé PIZA, poinçon de maître, numéroté 34/250. Editions Artcurial, Paris Présenté dans sa boîte d'origine. Longueur : 36 cm. Arthur-Luis Piza est un artiste peintre, graveur et sculpteur brésilien. Il réalise de nombreuses œuvres, toiles et sculptures avec un travail de la matière sculptée en petites touches successives qui s'imbriquent et se superposent. Experte : Drew BATTAGLIA, Sancy Expertise, drew@sancyexpertiseparis.com

MAI TRUNG THỨ (1906-1980) - ° Grand-mère, 1976 Encre et couleurs sur soie, signée et datée en haut à droite. Dans le cadre d'origine réalisé par l'artiste. 22 x 47 cm - 8 5/8 x 18 1/2 in. Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'artiste, actuellement en préparation par Charlotte Aguttes-Reynier pour l'association des Artistes d'Asie à Paris, sera remise à l'acquéreur. BIBLIOGRAPHIE: «L'art moderne en Indochine», Charlotte Aguttes-Reynier, In Fine éditions d'art, 2023, repr. p. 281 PROVENANCE: Collection particulière, ParisVente [34] Aguttes, 2 juin 2022, lot 225Collection française Si Mai Trung Thứ fait partie des artistes de l’École des Beaux-Arts d’Indochine qui connait l’une des plus grandes constances dans le choix de ses sujets, son style connait une évolution au fil des années. Les silhouettes commencent à se simplifier dès les années 1950, les visages s’arrondissent et les arrière-plans laissent place à la neutralité. Ces changements se sont renforcés dans les années 1960 et sont particulièrement lisibles dans les oeuvres des années 1970. Réalisée en 1976, Grand-mère est également marquée par une vision différente de la couleur. Ces années sont celles des tonalités vives et acides. Ainsi, le rose, le bleu, le orange chatoient gaiement la composition tandis que l’arrière-plan brossé d’un dégradé bleu vert contribue à mettre en valeurs cette palette colorée. Si le traitement du sujet est marqué par les évolutions du style de l’artiste, le sujet en lui-même est caractéristique de son corpus. Marqué par le confucianisme régnant dans son pays natal, la piété filiale apparait comme une valeur centrale. Le lien intergénérationnel mais aussi le respect des ancêtres sont ainsi régulièrement évoqués dans son oeuvre. Dans l’encre et couleurs sur soie présentée en vente, une grand-mère est entourée de ses deux petites-filles. De son sourire bienveillant, elle semble veiller sur la future génération. Les filles écoutent attentivement la sagesse de leur ainée. Les tenues vestimentaires marquent les différentes générations. Les enfants portent une tunique simple tandis que la grand-mère aborde une tenue plus traditionnelle : l’áo dài. La tenue de celle-ci se veut coquette : un collier de perles assorti à deux boutons colorés rehausse son habit. Saisissant parfaitement les valeurs vietnamiennes, Mai Trung Thứ les met en lumière grâce à un style unique composé d’une formation à mi-chemin entre Orient et Occident mais aussi d’une vision singulière où la couleur a son importance. Là một trong những nghệ sĩ của trường Cao đằng Nghệ thuật Đông Dương kiên định với sự lựa chọn chủ đề tác phẩm của mình, phong cách hội họa của Mai Trung Thứ cũng thay đổi qua năm tháng. Vóc dáng nhân vật được vẽ với đường nét đơn giản hơn kể từ những năm 1950, gương mặt trở nên tròn trịa và nền tranh sử dụng những gam màu trung tính. Những thay đổi này trở nên mạnh mẽ hơn vào những năm 1960 và được thể hiện rõ nét nhất trong các tác phẩm được sáng tác vào những năm 1970. Được vẽ vào năm 1976, tác phẩm Người bà ghi dấu bởi sự khác biệt trong việc sử dụng màu sắc. Những năm này là năm của tông màu sống động và có phần sáng chói. Như vậy, màu hồng, màu xanh dương và màu da cam mang tới sự vui tươi cho bố cục, trong khi nền được vẽ bằng kỹ thuật ganh với sự chuyển màu giữa xanh dương và xanh lá góp phần làm nổi bật bảng màu rực rỡ này. Nếu như việc xử lý chủ thể được ghi dấu bởi sự thay đổi trong phong cách của người nghệ sĩ thì cá nhân chủ thể là điều làm nên nội dung của tác phẩm. Ảnh hưởng bởi tư tưởng Nho giáo nơi quê hương, lòng hiếu thảo hiện lên như một giá trị trung tâm trong tranh Mai Trung Thứ. Mối liên kết giữa các thế hệ cũng như sự tôn kính người lớn tuổi thường được thể hiện trong các tác phẩm của ông. Trong bức tranh vẽ bằng mực và màu trên lụa này, là hình ảnh hai cô cháu gái quây quần bên người bà. Nở một nụ cười phúc hậu, dường như người bà đang dõi theo thế hệ tương lai của mình. Hai bé gái chăm chú lắng nghe sự thông thái của bà. Trang phục của nhân vật giúp phân biệt những thế hệ khác nhau: những đứa trẻ mặc chiếc bà ba đơn giản trong khi người bà mặc trang phục áo dài truyền thống cầu kỳ hơn, đính hai chiếc cúc áo màu sắc và đeo chuỗi vòng cổ ngọc trai. Nắm bắt một cách hoàn hảo các giá trị văn hóa Việt Nam, Mai Trung Thứ tôn vinh những giá trị này thông qua

ÉGIDE LÉONTOCÉPHALE FRAGMENTAIRE EN BRONZE Art égyptien, Basse Époque ou époque ptolémaïque, 664-30 av. J.-C. Fragment d'égide représentant la tête de la déesse lionne Sekhmet coiffée de la perruque tripartite, surmontant un large collier ousekh finement gravé de plusieurs rangs, décoré au centre d'un œil oudjat et terminé par deux attaches hiéracocéphales. Le sommet de la tête de la déesse est perforé afin d'accueillir un disque solaire, aujourd'hui disparu. Trois passants au revers. Patine verte. Haut. : 13,7 cm; Long. : 15,8 cm Provenance : Collection particulière d'un archéologue français, début du XXe siècle Puis par descendance An Egyptian bronze fragmentary aegis, Late to Ptolemaic Period, 664-30 B.C.

Bulgari Monete collection sautoir - signé, circa 1980, poids 141 gr, en or jaune 18kt avec sept pièces d'argent antiques montées dans des montures hexagonales embellies de diamants taille brillant d'environ 7 ct, longueur 68 cm. complet avec boîte Littérature de référence pour des modèles similaires : catalogue de l'exposition Tra Eternità e Storia Bvlgari dal 1884 al 2009, 125 anni di Gioielli italiani, Rome, Palazzo delle Esposizioni 22 mai - 13 septembre 2009, sous la direction d'Amanda Triossi, Skira, Rome, 2009, pages 173-175.

Un collier en or jaune 750 millièmes maille serpent p : 18.8g longueur 45 cm

FRAGMENT DE RELIEF DE DIVINITÉ EN PIERRE VOLCANIQUE Indonésie, Java, IXe-Xe siècle Tenant une tige de fleur dans sa main droite, parée d’un collier, le visage légèrement souriant. Dim. : 28 x 35 x 19 cm Provenance : Beurdeley & cie, Paris Collection d’un amateur Marseillais, acquis en 1997 A volcanic rock fragmentary relief of a deity, Indonesia, Java, 9th-10th century

ENSEMBLE DE BIJOUX TURKMÈNES EN ARGENT Asie centrale, début XXe siècle Comprenant deux parures de têtes et un grand collier, une des parures ornées de cabochons de calcédoine et d’une résille de métal à laquelle sont suspendus des grelots, l’autre parure décorée en repoussé, le beau collier orné de cabochons de pâte de verre colorée, un coffret destiné à accueillir une amulette ou un manuscrit du coran suspendu en pectoral. Long.: 48 cm (collier) ; diam. : 18 et 16 cm (parures de tête); Poids total : 1095 gr Two Silver Headdresses and A Silver Necklace With Qur’an or Amulet Case, Turkmen, Early 20th century

Collier de turquoises, argent estampé, turquoises du Népal, dans différentes formes. formes, 4 maillons intermédiaires abstraits et modernes, L. env. 52 cm, fermoir S

Sceau de harpe en diamant et en émail, la harpe ayant un corps en argent rehaussé de diamants roses gradués et de cordes en or jaune, sur une intaille ovale en aigue-marine, sertie en or jaune et présentant un écusson avec un démigryphe tenant un sautoir entre les pattes, et portant l'inscription "Copia sine penuria", sur une ligne de diamants taillés en rose avec un fil de galerie festonné en émail champlevé blanc opaque et vert translucide, 20 mm x 26 mm, suspendu par un anneau fendu en or, 8.28g Condition Report : Quelques pertes d'émail, visibles uniquement à la loupe 10x. Usure des bords de la matrice du sceau. Les petits diamants sont tous présents. Quelques ternissures sur les parties en argent.

Collier d'émeraudes facetées à cinq rangs en chute, chaine et fermoir en or jaune 18 k (750 millièmes). Poids brut : 18.5 g - Longueur : 44.5 cm

Parure en argent composée d'un collier articulé, d'une bague et d'une paire de boucles d'oreilles. Poids brut total : 58 g Lot vendu sur désignation, disponible à l'étude courant juin.

Ecole vietnamienne Jeune femme nue au collier Crayon Porte une signature 21.5 x 16 cm (taches)

Maison OBREY - Paris - Parure en vermeil comprenant une montre carrée de dame, le bracelet en maille forçat et un collier du même modèle. Signés Obrey-Paris (Manque une aiguille) Poids total brut : 295 g - Longueur du bracelet : 42,5 cm - Longueur de la montre : 19.5 cm

Collier de perles de culture extra-longues, perles de couleur crème. perles de culture Akoy au lustre fin, d. env. 7.5 - 7.7 mm, fermoir GG 750/000 intégré à la perle, L. env. 90 cm

COLLIER DE DIAMANTS ET DE PERLES DE CULTURE, années 1930 composite, centré sur un fermoir géométrique rectangulaire serti de diamants circulaires et baguettes, plus tard adapté comme fermoir à un collier uniforme de trois rangs de perles de culture de 7,7 mm, 38 cm de long.

COLLIER DE PERLES DE CULTURE ET DE DIAMANTS supportant trois gouttes de perles de culture, chacune sur une monture en forme de ruban sertie de diamants de taille brillante, sur une chaîne à maillons en volute sertie de la même façon, 46 cm de long.

Collier de perles de culture, 31 perles de Tahiti de couleur anthracite. perles de culture de Tahiti env. 12.3 - 14.8 mm, beau lustre, caractéristiques naturelles, fermoir à baïonnette WG 750/000, L. env. 44 cm

FIGURE DE CARLIN DE MEISSEN, MILIEU DU 18E SIÈCLE modelé par Johann Joachim Kändler (1706-1775) comme un chien assis sur ses pattes, émaillé avec un visage et un bout de queue noirs, un pelage brun finement détaillé et un collier puce doré, le coussin fleuri avec des glands d'angle dorés, trace de marque d'épées croisées bleues sur le dessous, 11,5 cm de haut. Les chiens carlins de ce type, que l'on trouve parfois en paires opposées, ont été modelés dans un certain nombre de tailles et sur des coussins légèrement différents. Voir un modèle similaire vendu dans ces salles le 20 novembre 2019, lot 281 ; voir également Ulrich Pietsch, " Die figürliche Meißner Porzellanplastik von Gottlieb Kirchner und Johann Joachim Kaendler : Bestandskatalog der Porzellansammlung Staatliche Kunstsammlungen Dresden', Munich, 2006, p.197, nos.307-308

ANNÉES 1800 LONG SAUTOIR OR FINEMENT TISSÉ Il est composé de chaine colonne entrecoupée de neuf maillons à anneaux enrelacés émaillés bleu et noir. Il est divisible en deux parties de différentes tailles. Poids brut : 23,72 gr. (petits chocs). Longueur totale : 88 cm. UN TRAVAIL D'OR MINUTIEUX ET MINIATURE Imaginons le banc à tirer ces fils d'or si fins et la compétence des jeunes apprentis bijoutiers qui tissaient ces fils pour obtenir ces épaisses chaînes colonnes. Un des prodiges de ce collier c'est qu'il nous soit parvenu dans ce si bon état de conservation. Référence : LENFANT Georges An 18K woven yellow gold and enamel long necklace, circa 1800. Gross weight : 23,72 gr. (may be divided in two parts). Total lenght : 88 cm.

Collier sautoir en or jaune 18K à maille filigranée. Poids: 15,8 g. L. 109 cm.

Collier en metal dore et decore de pierres naturelles semi-precieuses - chrysoprase. Width: 24cm, Height: 36cm, Depth: 36cm, Weight: 0.152kg, Condition: Very good, Material: Gold-plated metal, ID: ID-ANTQ-5682

Lot de bijoux fantaisie dont rois Croix en nacre, argent et laiton, colliers, bracelets, boucles d'oreille, broche, etc... Présentés dans un coffre et étain repoussé à décor de pierres en cabochon.

Collier en ambre, style Art Déco, géométrique, maillons en ambre de différentes couleurs. couleurs, L. env. 43.5 cm, fermeture à vis

Débris de bijoux en argent dont bagues, colliers, gourmette, etc... On y joint deux pièces en argent dont 10 francs Hercule.

Broche de la fin de l'époque victorienne en forme de croissant fermé à deux rangées de diamants, vers 1890, avec deux rangées de diamants gradués de taille européenne ancienne, de taille suisse ancienne et de taille rose, tous montés sur des colliers en argent. Une galerie jaune festonnée à un chaton incisé, avec une broche détachable avec le fermoir d'origine en 'C' et une chaîne de sécurité plus tardive pour la broche. Testé comme étant approximativement de l'or et de l'argent 18ct, la chaîne de sécurité étant approximativement de l'or 9ct. 36 mm x 34 mm, 10,15 g. État de conservation : Légères marques de surface correspondant à son âge. Les diamants sont brillants et vifs. Broche en métal de base. Ternie par endroits.

Collier draperie en or jaune 18K filigrané orné de quatre perles en pendeloque. Début XXe. Poids brut : 9,1 g. L. 43,5 cm.

TORSE DE BODHISATTVA EN SCHISTE GRIS GANDHARIEN 2E/3E SIÈCLE APR. Sculpté en position de contrapposto, la poitrine nue surmontant des robes de balayage drapées autour de la taille et dans le dos, le torse musclé et le bras supérieur ornés de colliers, d'un chapelet d'amulettes et d'un bracelet de manchette, monté sur un socle en métal, 49,5 cm. (2) Provenance : de la collection de feu AJ Lippitt (1928-2019), Hampshire ; acquis auprès de Simon Ray Ltd. le 27 mai 2004 (une copie de la facture est disponible) ; auparavant dans une collection privée britannique depuis les années 1980. La combinaison du modelé naturaliste et de l'ornementation stylisée observée dans la pièce proposée ici est typique de la sculpture gandhârienne. Le torse athlétique, avec sa musculature finement rendue, provient de l'art hellénistique, introduit dans le Pakistan et l'Afghanistan actuels lors de l'invasion d'Alexandre le Grand en 327 av. La disposition des robes, avec le passage en diagonale sur la hanche et les ourlets relâchés sur le genou gauche, sont des tropes de la représentation des bodhisattvas dans la sculpture bouddhiste gandhara du IIIe siècle de notre ère. Une autre caractéristique typique est le chapelet d'amulettes en travers de la poitrine, comme on peut le voir sur le buste du bodhisattva Shakyamuni du Metropolitan Museum of Art, numéro d'acquisition 1987.218.10. En particulier, les multiples colliers et la disposition du drapé dans la pièce proposée ici sont typiques des représentations du bodhisattva Maitreya - par rapport à l'exemple conservé au Metropolitan Museum of Art, New York, numéro d'acquisition 13.96.17. Au IIIe siècle après J.-C., la popularité croissante du culte mahayana dans la région du Gandhara avait mis l'accent sur la vénération des statues de divinités bouddhistes et la production artistique s'était éloignée des panneaux narratifs antérieurs pour se concentrer sur des statues libres de ce type. 二/三世紀 犍陀羅 片岩菩薩像 來源：英國漢普郡AJ Lippitt（1928-2019）收藏，2004年5月27日購於Simon Ray Ltd.， 1980年代為英國私人收藏。

Collier : anciennement très cher collier de perles de Tahiti 12-15mm !, prix original env. 13,000€, avec facture Environ 50cm de long, environ 116g, fermoir solide en 14K, 33 perles de Tahiti exceptionnellement grandes et fines, graduées de Ø12-15mm, nouées individuellement.

Collier négligé en argent 925 millièmes, retenant en pampille en or deux tons 14K deux saphirs ovale facettés dans un entourage de diamants taille rose Longueur : 41 cm Poids brut : 5 g.

Un lot de bijoux fantaisie en plaqué or et métal : bracelets, boutons de manchette, broches, colliers, médailles - on y joint un collier et un bracelet en argent - P : 2,7 g

Collier en or jaune 750°/1000°à décor de perles L. 45 cm. P. 7.36g

Lot de 3 colliers composés de médaillons avec perles

Une incarnation subtile et poetique du pur Art Nouveau dans un pendentif en or et diamants, travail russe, tournant des XIXème-XXème siècles. Combine la grâce fragile du design et la nature des lignes organiques ; une mesure de brillance et de luxe qui neclipse pas la grâce et la spiritualite du produit. Poinçons russes en or 56 carats du tournant des XIXe-XXe siècles, sur pendentifs et maillons de chaîne. Initiales du maître : probablement MC. Diamants taille ancienne et taille rose environ 1,50 carats. Hauteur de suspension : 64 mm. Longueur de la chaîne 41 cm Poids total du produit 8,5 g. Width: 5.5cm, Height: 8cm, Depth: 2.5cm, Weight: 0.1kg, Condition: Signs of wear commensurate with age, Material: Diamond, ID: ID-ANTQ-8038

Collier draperie en or jaune 18K à décor de mailles triangulaires filigranées ornées de gouttes. Poids : 13 g. L. 44,5 cm.

Collier en or jaune 750 millièmes mailles torsadées - P : 18,5 g - Longueur : 65 cm

Chaîne en or 18k (750e), maille torsadée, fermoir anneau ressort. Poids: 3.20 g. Longueur: 41.5 cm. Experte : Drew BATTAGLIA, Sancy Expertise, drew@sancyexpertiseparis.com

Collier en corail, Italie, vers 1880, boules de corail non rondes de bonne couleur, D. env. 5 - 9.3mm, en cours d'exécution, L. env. 65 cm, fermoir anneau à ressort en métal doré, livraison seulement dans l'UE

Poupée à la tête conique. Collier de perles multicolores. Luba, République Démocratique du Congo. H. : 19,5 cm. PROVENANCE : Jean-Pierre Laprugne, 1997.

COLLIER en or jaune 750 mm à deux rangs de maillons olive filigranés. Poids : 23,94g

Important lot de bijoux fantaisie comprenant bracelets, broches, colliers et divers. O y joint une médaille en argent, dans son étui. Présenté dans deux boîtes laquées et un publicitaire.

Collier de perles de culture en chute, fermoir navette serti de pierres blanches, longueur : 48 cm

ANNÉES 1910 COLLIER NOEUD DIAMANTS PLATINE Au centre trois noeuds de ruban sertis de diamants taille brillant (taille ancienne) et rose retiennent une longue pampille. Une perle poire imitation. Monture en platine. Tour de cou postérieur en argent. Poids brut : 13,86 gr. Dimensions du motif central : 6,7 x 5,8 cm. Longueur : 42 cm. A diamond, imitation pearl and platinum necklace, circa 1910. Gross weight : 13,86 gr. (posterior silver chain) Dimensions : 6,7 x 5,8 cm. Length : 42 cm.

ANNÉES 1910 SAUTOIR PERLES FINES Il est composé de petites perles fines (non testées) sur des emmaillements en platine. Poids brut : 14,70 gr. Longueur : 136 cm. A natural pearls and platinum necklace, circa 1910. Gross weight : 14,70 gr. Lenght : 136 cm.

COLLIER DE PERLES DE CULTURE composé de trois rangs gradués de perles de culture mesurant de 8 mm à 4,5 mm, d'un fermoir circulaire ajouré rehaussé de diamants de taille unique, centré sur une seule perle de culture, 42 cm de long.

Collier. - Représentant un coléoptère en oeil de tigre. Or jaune 18 carats. Maille forçat. Longueur : 44 cm. Longueur du motif : 23,5 mm. Poids : 6,20 g.

[Nessun Autore] - [Collier et boucles d'oreilles en or 14k et argent, perles et émeraudes Fin du 19e siècle. . . . Avec des perles naturelles et des émeraudes pour un total estimé à 3,5 ct. Poids total : 95,8 grammes.

Un lot de bijoux fantaisie et argent : boutons de manchettes bagues colliers broches