Dessins

Delphin ENJOLRAS (1857-1945) «Nue allongée» Pastel signé en bas à droite H.: 54 cm; L.: 73 cm

François Marius Granet (Aix en Provence, 1775-1849) Raphaël et la Fornarina, 1823 Toile. Signée en bas à droite et datée 1823. Au dos, inscription ancienne "Raphael et la Fornarina" et la marque "Galerie de la Madeleine/Tostain". Haut. 64 Larg. 50 cm. (restaurations anciennes) Cadre en bois sculpté doré, travail italien du XIXe siècle (Haut. 94 Larg. 79 cm). Provenance : château du Lochois. François Marius Granet, 1823. A painting depicting Raphael and the Fornarina. Signed and dated. In an Italian 19th C. carved giltwood frame. Raphaël et la Fornarina est un thème maintes fois repris, en particulier par les artistes du XIXe siècle, comme dans la célèbre représentation d'Ingres datant de 1815, conservée au Fogg Art Museum de Cambridge. Beaucoup de mystères entourent pourtant la vérité sur les relations existant entre le peintre de la Renaissance et cette Fornarina, "la boulangère". Jean Pierre Cuzin, dans Raphaël Vie et oeuvre, évoque "On a parfois identifié cette boulangère, sans trop de sécurité , avec une certaine Margherita, fille d'un boulanger romain nommé Francesco". Ce dont on est certain, c'est que Raphaël a aimé cette femme, qui était pour lui comme une muse. Néanmoins, celle-ci se rapproche plus de la figure de la maîtresse du peintre, faisant de cette thématique un sujet proche d'une allégorie d'un amour passionnel, mais interdit. Il existe un dessin de ce sujet, par Granet, passé en vente chez Sotheby's le 1er juillet 1995, n°286 (plume et lavis brun, Haut. 29 Larg. 18 cm).

Siebe Johannes TEN CATE (1858-1908) Le Havre, 1900 Pastel signé, daté et situé vers le bas à droite. 21,5 x 26,5 cm (à vue)

Delphin ENJOLRAS (1857-1945) «Elégante à l'étole blanche assise» Pastel signé en bas à droite H.: 92 cm; L.: 73 cm (Restauration)

Ecole moderne Bouquet de fleurs au pot bleu Pastel sur carton signé et dédicacé 28,5 x 21,5 cm.

Gaston BOUY (1866-1943) «Jeune femme à la robe rose» Pastel signé en bas à droite H.: 47 cm; L.: 30 cm

Jean GUINDON (1883-1976) - Port de Marseille. Gouache et aquarelle. Signée en bas à droite. 312 x 49 cm. (à vue). Quelques mouillures en bordure. Sous verre cadre baguette dorée.

Béla Kádar, "L'enlèvement des Sabines". Composition de personnages et de chevaux se superposant, peinture à l'encre finement nuancée sur papier, vers 1930-40, signé "Kádár Béla" en bas à droite, diverses indications sur le dos du cadre, un peu bruni et légères traces de graphite, encadré sous passe-partout et sous verre, découpe du passe-partout env. 19,6 x 28 cm. Informations sur l'artiste : aussi Bela Kadar, dt. Albert Kádár, important peintre et dessinateur juif hongrois (1877 Budapest - 1956 Budapest). A partir de 1890, il travaille d'abord comme tourneur de fer et palefrenier, se tourne très tôt vers l'art, étudie à partir de 1902 à l'Académie de Budapest, en 1906, première exposition de ses œuvres à la Galerie nationale hongroise, en 1910, il reçoit le prix Kohner et part en voyage d'études à Paris et à Munich, puis devient boursier de la colonie d'artistes de Szolnok, en 1912, voyage à Moscou, 1918 émigre de Hongrie et travaille en Allemagne et en France, 1919 exposition à Vienne, 1920 s'installe à Berlin, 1922 partage temporairement un atelier avec Marc Chagall à Berlin, 1923-24 plusieurs expositions dans la "Sturm-Galerie" de Herwarth Walden, représenté lors d'autres expositions à Budapest, Berlin, Philadelphie et New York, vers 1930 retour en Hongrie, 1937 diffamé comme "dégénéré", 1944 internement dans le ghetto de Budapest, après 1945 travaille à Budapest, source : Thieme-Becker, Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", "Der Sturm" (avril 1926), Bénézit et Wikipedia.

Lucien LEVY-DHURMER (1865-1953) «Portrait d'une antillaise» Pastel signé en bas à gauche H.: 60 cm; L.: 46 cm

Émile HENRY (1842-1920) - Deux dessins à l'aquarelle sur traits de crayon. - Place et rue de village, animées. Signé en bas à droite. 23 x 32 cm (à vue). Quelques taches. - Omnibus passant le pont, dans un paysage provençal. Signé en bas à gauche et daté 1906. 51.2 x 37 cm (à vue).

Écoles du XIXème siècle - Deux aquarelles sur papier : - Sigismond HIMELY (1801-1872) Village fortifié d'Ornan[s], 1864. Signée, datée et située en bas à gauche. 19,5 x 31,4 cm (à vue). Quelques taches et petite déchirure en haut à droite. Cadre en bois patiné or moulure à frise de rinceaux (usures et petits manques). - École du XIXème siècle Vue de ville aux ponts enjambant un cours d'eau animée de personnages. 29 x 20,6 cm. Salissures pliures et petits manques.

Aristide MAILLOL (1861-1944) Etude de femmes nues Dessin à la mine de plomb. Non signé. 26.5 x 34.5 cm (Pliures et taches). Provenance : Vente PALLOC & FEDE du 28 novembre 2013, lot 362. Nous remercions aimablement Monsieur Olivier LORQUIN d'avoir confirmé l'authenticité de cette oeuvre dans une expertise en date du 15 janvier 2014.

Jacques NAM (1881-1974) «Femme nue au voile» Pastel signé en bas à gauche H.: 26 cm; L.: 22 cm

SCAUFLAIRE Edgar (1893-1960) - Dessin "Pierrot à la lune". Non signé, déchirure. Exposé à la rétrospective d'Edgard Scauflaire au Musée des Beaux-Arts de Liège en 1958. 33x26 cm

Cyprien Eugène BOULET (1877-1927) « Portrait de femme à la coiffe» Pastel signé en bas à gauche H.: 65 cm; L.: 53 cm

C. LATHENE (XIX-XXème siècles) - Femme au tambourin en costume de bohémienne, 1924. Pastel sur papier appliqué sur toile. Signé et daté en haut et à droite. 100,5 x 65 cm. Quelques déchirures en bordure. Cadre en bois et plâtre patiné à décor d'acanthes.

Henri CAZENAVE (XXème siècle) «Femme nue de dos» et «Femme nue allongée» Suite de deux pastels signés en bas à droite H.: 59 cm; L.: 48 cm

Bertrand PY (1895-1973) «Le modèle» Pastel signé en haut à gauche et daté 1969 H.: 73 cm; L.: 50 cm

Ecole du XXème siècle - Fez, 1933. Aquarelle sur papier. Signé, situé et daté en bas à droite. 18 x 25 cm (à vue). Petites taches.

Lilo Conradi, paire de dessins de mode Art déco respectivement debout, dame élégamment vêtue dans le style Art déco, dessins de mode aux couleurs intenses, encre et couleurs couvrantes sur carton léger, années 1920, chacun signé dans la partie inférieure "Lilo Conradi", traces d'âge minimes, dimensions maximales de la feuille env. 32 x 25 cm.

Noël VESPER (1882-1944) - Nature morte aux vases fleuris sur un entablement. Aquarelle et gouache sur papier. Signée et dédicacée en bas à droite. 16 x 24,5 cm.

Carl Georg ARSENIUS (1855-1908) - Jockey et lad. Trois dessins à la plume et encre noire sur papier. Signés en bas à gauche et datés 1893, 1894 et 1895. 31,3 x 44 cm (à vue). Rousseurs, taches, pliures et petites déchirures. Encadrés sous verre.

Ecole Française du XIXème siècle La Restauration de la statue d’Henri IV, Le jour de l’entrée de Louis XVIII Le 3 mai 1814. Plume et aquarelle Titré en bas 24,5 x 41 cm Réf. 7435/ 60

LEO LELEE (1872-1947) Les Alyscamps à l'automne - 1937 Crayon. Signé et daté en bas à droite 23x34 cm (à vue) Note: -Exposition Arles 2022 -Référencé sous le numéro 0501 D du catalogue raisonné en préparation par Monsieur FOUQUE

RAFFAELLI (Fin XIXème-Début XXème siècle) «Couple enlacé» Pastel signé en bas à droite H.: 52 cm; L.: 71 cm

Gaston BOUY (1866-1943) «Portrait de femme au collier» Pastel signé en bas à droite et daté 27 H.: 45 cm; L.: 28 cm

Charley GARRY (1891-1973) «Nu de femme» Sanguine et rehauts de craie blanche signé en bas à gauche H.: 53,5 cm; L.: 43 cm

Attribué à Louis BENISTI (1903-1995) - Étude de femme. Dessin à l'encre brune sur papier. Non signé. 25 x 26 cm. Petites rousseurs et taches.

Carl Kessler, Partie d'hiver alpine de rêve vallée alpine enneigée avec un ruisseau coulant et des chalets isolés sous un ciel peu nuageux, aquarelle avec une gestion habile de la lumière sur plomb sur carton aquarelle, 1ère moitié du 20ème siècle, signé en bas à droite "CARL KESSLER München", en haut à gauche le cachet de la papeterie, au dos l'étiquette de l'exposition "Ständige Kunst-Ausstellung der Münchener Künstler-Genossenschaft im Gebäude des alten Nationalmuseums, Maximilianstraße 26", avec une annotation de vente en plomb, datée du "9/10/[19]46", encadrée sous verre dans une moulure d'apparat de l'époque, dimensions du pli env. 34x 49,5 cm. Informations sur l'artiste : Karl Keßler, peintre, dessinateur et graphiste allemand (1876 Cobourg - 1968 Munich), 1892-93 et 1898-99 élève de l'école des arts et métiers de Dresde, étudia à partir de 1899 à l'Académie de Munich avec Karl Raupp, se spécialisa à partir d'environ 1910 dans les aquarelles de paysages alpins enneigés, participa de 1911 à 1931 au Glaspalast de Munich et en 1911 à l'exposition d'aquarellistes de Dresde, acquisitions par le prince-régent Ludwig III. de Bavière, membre de la Münchner Künstlergenossenschaft, de la Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft, de la Reichsverband bildender Künstler Deutschlands, de la Verband Deutscher Illustratoren et de la Süddeutschen Illustratorenbund, actif à Munich et Dachau, sources : Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Matrikel der Münchner Akademie, Bruckmann "Münchner Maler des 19./20. Jh.", Dressler, Müller-Singer, Bénézit, Reitmeier "Dachau ein Kunstbilderbuch" et Internet.

Alberto ROSSI (1858-1936) Scène orientaliste - rue animée Aquarelle. Signé en bas à droite 29x18 cm (à vue)

Paul BELMONDO (1898-1982) Nu féminin Sanguine. Signé en bas à droite et daté 1930 19x29 cm (à vue)

Otto FRIED (1922-2020) Poivrons Pastel signé en bas à droite et daté 66 25 x 31 cm.

Lucien LEVY-DHURMER (1865-1953) «Portrait d'une femme au collier de perles» Pastel signé en bas à droite H.: 46.5 cm; L.: 55 cm

JAD (XXème siècle) - Lot de six aquarelles et gouaches sur papier, représentant: -Maréchal Davout. -Porte drapeau français. -François II Empereur d'Autriche. -Porte drapeau autrichien. -L'archiduc Charles. -Général Walter. Certains dessins signés. 16 x 7 cm (à vue).

Ecole FRANCAISE du XIXe siècle Portrait de femme au ruban bleu Pastel 45 x 34,5 cm

Louis FORTUNEY (1875-1951) «Femme au manteau» Pastel signé en bas à gauche H.: 50 cm; L.: 32 cm

Irena von Rügen, "Le modèle". Dessin de mode d'un modèle dans une robe noire fleurie avec des bijoux floraux, probablement un projet pour la couverture d'un magazine de mode ("Das Modell"), aquarelle et couleurs couvrantes sur papier, années 1920/1930, papier avec déchirures sur le côté gauche, joliment encadré dans une baguette argentée derrière verre et dégagé dans un passe-partout, dimensions des plis environ 38,5x 29,5 cm. Informations sur l'artiste : styliste de mode allemande (1909 à 1990), 1925-28 formation de dessinateur de mode à la Lette-Verein, déjà pendant la période de formation publication de travaux dans "Blätter für Wäsche, Kleider und Putz", puis jusqu'en 1945 dessinateur de mode pour la maison d'édition Otto Beyer, après la Seconde Guerre mondiale continue à travailler comme dessinateur de mode, ses travaux sont publiés dans "Garn und Wolle" et "Berlins Modenblatt", plus tard, s'occupe principalement de la peinture, source : Présence sur Internet du Lette-Verein.

Le cauchemar femme nue sur fond sombre poursuivie par la foudre, un chat surdimensionné et un coq hurlant, dessin expressif à l'encre de Chine en noir sur dessin préparatoire au crayon sur papier, monogrammé et daté "[19]48" de manière indistincte à droite, feuille froissée et brunie, encadré sous verre et passe-partout dans une baguette sobre, découpe du passe-partout d'environ 50 x 74,5 cm.

J. ČECH - Les bucherons et musiciens. Peinture sous verre. Signé et situé "Rapatan" en bas à gauche. 18,5 x 24 cm.

Rudolf Heinrich Armbruster, Auguste le Fort Portrait en buste du prince électeur de Saxe Auguste Ier de Saxe, dit "le Fort", en tant que roi de Pologne-Lituanie Auguste II (1670-1733), le souverain est représenté avec une abondante perruque d'allonge et une armure, avec un manteau d'hermine posé sur l'épaule et l'ordre de la Toison d'or, pastel sur papier et tendu sur toile avec cadre ovale en bois, fin 19e s, à droite, signature "R. H. Armbruster" en partie cachée par le cadre, minimes frottements, derrière passe-partout avec cadre ovale et sous verre (accidenté), dimensions du cadre env. 66,5 x 47 cm. Informations sur l'artiste : aussi Heinrich Rudolph Armbruster ou en France Rudolphe Henri Armbruster, pastelliste allemand (né en 1862 à Altenheim/Baden jusqu'en 1914 mentionné), enfance à Villingen, étudia à partir de 1888 à l'Académie de Munich avec Nikolaus Gysis, travailla à Paris, exposa au Salon de Paris de 1891 à 1914, sources : Thieme-Becker, AKL, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit, Matrikel der Münchner Akademie et Internet.

DAXHELET Paul (1905-1993) - Fusain et aquarelle de Paul Daxhelet "Marchande de masques". Non signé. Daté 27. Avec passe-partout, non encadré. 26x16,5 cm

FORTUNEY Louis, attribué à Jeune femme à la fourrure Pastel sur papier, non signé quelques traces de frottements 48 x 31 cm à vue

Ecole du XIXème siècle «Femme au turban jaune» Pastel signé en bas à droite H.: 37.5 cm; L.: 32 cm

Elisabeth Reuter, Le port de Lübeck sous un ciel peu nuageux, le tableau offre au spectateur une vue sur les bateaux et les barques qui accostent dans le port de Lübeck avec la ville en toile de fond. Le sénat de la ville de Lübeck a commandé à Reuter une peinture à l'huile du port de Lübeck intitulée "Blick auf Lübeck", qui est l'une de ses œuvres les plus célèbres et qui a également été publiée comme motif de carte postale par la maison d'édition Johannes Nöhrings, la présente feuille peut donc être qualifiée de typique de l'œuvre de l'artiste, elle transpose habilement les reflets des bateaux et des bâtiments sur l'eau, aquarelle sur papier, signée et datée en bas à gauche "E. Reuter. 1891", dédicace détaillée au dos, probablement de l'artiste à une femme "Winckler-v. Schlözer", il s'agit probablement de Frederike Winckler-von Schlözer, fille du célèbre commerçant et consul russe Karl von Schlözer établi à Lübeck, support de peinture légèrement jauni, encadré sous verre, dimensions de la représentation env. 22 x 28 cm. Informations sur l'artiste : dt. Peintre (1853 Lübeck - 1903 Heidelberg), depuis 1873 études chez Max Kuhn et plus tard Julius Zimmermann à Munich, où elle s'occupe surtout d'aquarelle, qui deviendra le point fort de son œuvre, après son année à Munich elle se forme à Hambourg chez August Schliecker, où elle se concentre sur la peinture d'architecture, elle séjourne aussi souvent à Friedrichsruh chez le prince Otto von Bismarck, qui lui commande six aquarelles du parc princier, à partir du début des années 1890 elle se tourne vers la peinture à l'huile, à Berlin, à partir de 1895 pendant quelques années à Düsseldorf chez Gustav Adolf Schweitzer, voyages d'études en Norvège, elle y peint à plusieurs reprises des fjords et des marines, dans ses deux dernières années voyages à Helgoland, où elle a son propre atelier et des expositions, peu avant sa mort voyage d'études en Forêt Noire, là après une grave pneumonie du travail libre mort à Heidelberg, le peintre Werner Reuter (1902-1962) était son neveu, sources : Thieme-Becker et Internet.

Ecole moderne "Marine" Gouache et aquarelle. Porte une signature. 48 x 70 cm Encadrée sous verre. 72 x 91 cm

Trois projets d'éventails : pavillon dans un paysage hivernal signé Zhang Zhiwan (1811-1897), pins au bord de l'eau signé Xiang Wenyan (1826-1906) et orchidées Dim. : 51 cm (pliures, taches)

Georges CROEGAERT (1848-1923) «Jeune fille se coiffant» Pastel signé en bas à gauche H.: 55 cm; L.: 46 cm

Jakob Philipp Hackert, Vieil arbre au bord du chemin arbre noueux aux pousses clairsemées, au bord d'un chemin avec des paysans et un âne bâté dans un paysage montagneux, dessin à l'encre de Chine lavée en noir et sépia sur carton à la cuve, 2e moitié du 18e siècle, signé en bas "J. P. Hackert del.", diverses annotations et cachet de collectionneur au dos, encadré sous verre et passe-partout, dimensions de la feuille env. 42 x 27 cm. Infos sur l'artiste : dt. Peintre de portraits, de prospectus et de paysages ainsi que copiste et dessinateur (1737 Prenzlau à 1807 San Piero di Careggio près de Florence), représentant important de la peinture de paysage du classicisme, élève de son père, le peintre Philipp Hackert et de son oncle, un peintre décorateur berlinois, étudia à partir de 1758 à l'Académie de Berlin, se fit connaître du public en 1761 avec des vedute qui attirèrent l'attention du conseiller d'État suédois Adolf Friedrich von Olthof, qui invita l'artiste à Stralsund, Rügen et Stockholm, où Hackert réalisa des peintures murales dans son hôtel particulier et sa maison de campagne, le manoir de Boldevitz, séjour à Paris de 1765 à 1768, encouragé par Johann Georg Wille et Claude Joseph Vernet, entreprend ensuite un voyage d'études en Normandie et en Picardie, s'installe en Italie en 1768 avec son frère Georg Abraham Hackert (1755-1805), voyagea dans toute l'Italie en plus des étapes à Rome et à Naples, acquit en Italie la réputation d'un peintre de paysages important et fut parfois peintre de cour au service de Ferdinando Antonio Pasquale Giovanni Nepomuceno Serafino Gennaro Benedetto de Bourbon, en tant que roi de Naples Ferdinand IV., qui mit une villa à sa disposition à Caserte, où il fit en 1786 la connaissance de Johann Wolfgang von Goethe, qui prit des cours de dessin avec Hackert, vers 1803, en raison de troubles, il s'enfuit via Livourne et Pise pour San Piero di Careggio près de Florence, où il acquit un domaine, en 1806 Goethe demanda les données biographiques de Hackert et publia sa biographie posthume en 1811, source : Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Allgemeine Deutsche Biographie et Wikipedia.

Guily JOFFRIN (1909-2006) Paysage méditerranéen Encre et aquarelle. Signé en bas à droite 24,5x16,5 cm

Ecole française du XIXe siècle Portrait de jeune fille au bonnet dentelé Fusain, mine de plomb et sanguine sur papier. Porte une signature illisible en bas à droite. Encadré sous verre. A vue : 13 x 10.5 cm (Petites rousseurs et usures).